ศิลปะการต่อสู้

ความสัมพันธ์ระหว่างพละกำลังและน้ำหนักตัวในศิลปะการต่อสู้

บทความโดย: Savino Sarcina

วงเล็บควรทำในความสัมพันธ์ระหว่างแรงและน้ำหนักตัวการลดน้ำหนักตัวนั้นเชื่อมโยงกับแนวคิดของความสมบูรณ์แบบสัมบูรณ์และความแข็งแรงสัมพัทธ์

ยกตัวอย่างนักกีฬาโอลิมปิกที่ยกนักกีฬาหรือจากการขว้างน้ำหนักดังที่ได้กล่าวไปแล้วความสำคัญของส่วนประกอบกำลังสูงสุดจะเพิ่มขึ้นตามการเพิ่มขึ้นของโอเวอร์โหลดที่ต้องถูกแทนที่ มันง่ายที่จะสังเกตเห็นว่านักกีฬาที่กำหนดตัวเองในระดับการปฏิบัติงานในประเภทนี้เป็นนักกีฬาที่หนักกว่าเนื่องจากกล้ามเนื้อส่วนใหญ่เมื่อเทียบกับนักกีฬาที่มีน้ำหนักเบา ตัวต้านทานเพิ่มเติมสูง ในกรณีเหล่านี้โดยไม่คำนึงถึงน้ำหนักตัวมันเป็นเรื่องของการพัฒนาความแข็งแกร่งสูงสุดที่นักกีฬาแต่ละคนจะสามารถสร้างได้ แนวคิดที่นำมาใช้ในวิธีการกีฬาของสหภาพโซเวียตเพื่ออธิบายทั้งหมดนี้คือ "แนวคิดของความแข็งแกร่งสมบูรณ์" แต่ถ้ามันเป็นร่างกายของคุณที่ต้องเคลื่อนไหวเช่นในยิมนาสติกศิลป์การกระโดดและการวิ่งและในกรณีที่เราสนใจศิลปะการต่อสู้โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการฝึกฝนรูปแบบแนวคิดที่เราอ้างถึงจะเป็น "นั่นคือแรงที่นักเรียนพัฒนาเกี่ยวกับน้ำหนักตัวของเขา

เพื่อความแข็งแกร่งอย่างแท้จริงเราหมายถึงกำลังสูงสุดที่นักกีฬาสามารถทำได้ในการเคลื่อนไหวบางอย่างโดยไม่คำนึงถึงน้ำหนักตัวของเขา ค่าแรงสัมพันธ์นั้นได้มาจากการหารแรงสัมบูรณ์โดยมวลของร่างกายและสอดคล้องกับแรงสำหรับมวลกิโลกรัมของมวลกายแต่ละตัว (กำลังสัมพัทธ์ = แรงสัมบูรณ์ / น้ำหนักตัว)

ตามที่ Saziorski กล่าวว่า "นักกายกรรมสามารถข้ามวงแหวนได้หากค่าความแข็งแรงสัมพัทธ์มีค่าประมาณ 1 กิโลกรัมหรือมากกว่าต่อกิโลกรัมของน้ำหนักตัว

แท็บ 1 และในตาราง 2 หน้า 2 ความสัมพันธ์ระหว่างความแข็งแรงสัมพัทธ์กับความสามารถในการแยกออกระบุว่า " 1

ตารางที่ 1 - ความแข็งแรงของ adductors แขนของ Asarjan และ Schachli (วินาที Sarioski)

ชื่อ แรงสถิตสูงสุดของ adductors แขนเป็นกิโลกรัม น้ำหนักตัวของกายกรรม บังคับให้เกินน้ำหนักของคุณเป็นกิโลกรัม ความแข็งแรงสัมพัทธ์
Asarjan

Schachlin

89

69.2

74

70

15

-0.8

1.22

0.98

การสังเกต: Asarjan (แชมป์โลกหลายครั้งในวงแหวน) ดำเนินการในการดำเนินการจาก 5 ถึง 6 ข้ามในการระงับ Schachlin สามารถดำเนินการองค์ประกอบนี้ในความก้าวหน้าเพียง 1-2 ครั้ง

ตารางที่ 2 - ความแข็งแรงของขาที่สัมพันธ์กับการกระโดดสูงเริ่มต้นที่จุด (วินาที Saziorski)

ชื่อ แรงสัมพัทธ์ของขายืด (แรงของขาทั้งสองข้าง) เป็นกิโลกรัม พับเข่าพร้อมกับโยก ความสูงของการกระโดดเริ่มจากจุดเป็นเซนติเมตร
ผลลัพธ์ที่สมบูรณ์ในหน่วยกิโลกรัม ความแข็งแรงสัมพัทธ์ในกิโลกรัม
Brumel

Bolschow

Rulin

Dyk

Schawlakadse

Glaskow

18, 84

16, 79

14, 66

14, 46

13, 29

12, 30

175

175

150

135

140

130

2.21

2.21

1.98

1.73

1.70

1.83

104

96

86

81

81

78

ตารางที่ 3 - การเปลี่ยนแปลงของความแข็งแรงสัมพัทธ์เมื่อเปรียบเทียบกับน้ำหนักตัวเป็นตัวอย่างบันทึกสถิติโลกของการยกน้ำหนัก (ยืน 1968)

categ ของน้ำหนัก ชื่อ ความสูงเป็นซม. น้ำหนักเป็นกิโลกรัม ประสิทธิภาพการทำงานใน 3 risers ใน Kg ความแข็งแรงสัมพัทธ์
กัล

ขนนก

แสง

Medi

กลางความคิดฟุ้งซ่าน

Massimi

supermassimi

Chelin (สหภาพโซเวียต)

มิยากะ (ญี่ปุ่น)

Baszanowski (Pol.)

Kurenzov (ล้าหลัง)

Veres (ฮังการี)

Kangasniemi (Finl.)

Shabotinski (สหภาพโซเวียต)

152

154

165

166

168

174

190

56

60

67.5

75

82.5

90

160

365

397.5

440

482.5

485

522.5

590

6.51

6.62

6.56

6.43

5.91

5.80

3.68

ความแข็งแรงสัมพัทธ์ลดลงเนื่องจากน้ำหนักของร่างกายเพิ่มขึ้นมากเกินไปเนื่องจากทั้งปัจจัยที่ทำให้เกิดความดันโลหิตสูงและปัจจัยที่เกี่ยวข้องกับโภชนาการที่ไม่เพียงพอ ยกตัวอย่างเช่นในการยกน้ำหนักความสัมพันธ์ระหว่างน้ำหนักตัวและประสิทธิภาพนั้นดีกว่าในประเภทที่ต่ำกว่าในส่วนบน

การฝึกอบรมความแข็งแกร่งเพื่อการพัฒนากำลังแรงสำหรับสาขาวิชาเหล่านั้นซึ่งส่วนใหญ่เรียกว่ากำลังสัมพัทธ์เช่นศิลปะการต่อสู้ควรจะสร้างขึ้นในลักษณะที่จะเพิ่มความแข็งแรงแม้ไม่มีกล้ามเนื้อมากเกินไป สิ่งนี้เกิดขึ้นเมื่อคุณต้องการความต้านทานขนาดเล็กหรือขนาดกลางซึ่งสามารถเอาชนะได้ด้วยความเร็วสูง ความตึงเครียดของกล้ามเนื้อสูงที่จำเป็นสำหรับการเพิ่มความแข็งแรงนั้นเกิดจากการหดตัวของกล้ามเนื้ออย่างรวดเร็ว ในความเป็นจริงถ้าเรายกตัวอย่างเช่นนักยิมนาสติกสิ่งเหล่านี้สำหรับการพัฒนาความแข็งแรงของญาติของพวกเขาต้องการน้ำหนักตัวมากเกินไป (ดัมเบลล์, แจ็คเก็ตหนา) จาก 3 ถึง 5% ของน้ำหนักตัว

วิธีการหลักของการฝึกความแข็งแกร่งประกอบด้วยการฝึกความแข็งแกร่งที่เหมาะสม

จากซ้ายไปด้านบนใช้งานเกินพิกัดวงแหวน 250 กรัมสำหรับฝึกแขนและลำตัว เคยใช้มาแล้วในอดีตเสื้อแจ็คเก็ตใต้ ทางด้านขวาที่ด้านบนเราพบภาพของ Ghira โบราณที่ทำด้วยหินในจีนโบราณใต้ภาพของอาวุธที่เรียกว่าแตงตะลุมพุกที่ยังคงใช้มาจนถึงปัจจุบันในการฝึกฝนในสาขาที่คาดการณ์ไว้ เห็นได้ชัดว่าแนวคิดการใช้อาวุธมีการเปลี่ยนแปลงเราไม่ได้ศึกษาเพื่อจุดประสงค์ในการทำสงครามอีกต่อไป แต่เป็นเครื่องมือที่ใช้ในการฝึกลำตัวและแขน

การเพิ่มของน้ำหนักตัวมากเกินไปนั้นไม่สะดวกอย่างมากเนื่องจากปัจจัยความหนืดภายในของกล้ามเนื้อและปัจจัยที่เกี่ยวข้องกับกลไกของกล้ามเนื้อดังแสดงในแผนภาพด้านล่าง

กล้ามเนื้อ hypertrophic แสดงแรงมากขึ้นในระยะเริ่มต้นของการเคลื่อนไหวเนื่องจากแขนก้าน (d) ของเส้นใยรอบข้างนั้นดีกว่า (รูปที่ 2a)

ในขั้นตอนการโค้งงอสูงสุดตรงกันข้ามจะเกิดขึ้นเนื่องจากรูปทรงกลมของกล้ามเนื้อที่กระจายแรงไปทางด้านนอก นอกจากนี้มวลกล้ามเนื้อจำนวนมากยังช่วยป้องกันการเคลื่อนไหวที่สมบูรณ์ (รูปที่ 2b)

ถ้าเราเพิ่มงานกล้ามเนื้อประเภทนี้ที่หดกล้ามเนื้อเมื่อเวลาผ่านไปความสามารถในการเดินทางจะลดลงทั้งในส่วนต่อขยาย (รูปที่ 2a, การย่อของ biceps brachii และ flexors แขนอื่น ๆ ) และงอ (รูปที่ 2) 2b ย่อให้สั้นลงของ Triceps ยืดส่วนปลายแขน)

การยืดกล้ามเนื้อส่วนล่างยังส่งผลเสียต่อความเป็นไปได้ที่จะแสดงการเคลื่อนไหวที่ใหญ่ขึ้นและเร็วขึ้นซึ่งเป็นปัจจัยลบโดยสิ้นเชิงในทุกสาขาวิชาศิลปะการต่อสู้

จากแผนภาพ (แก้ไขในหน้า 51) รายงานในตอนต้นของบทที่เน้นความสามารถทางกายภาพตามเงื่อนไขลดลงด้านล่าง "การแสดงออกที่เกี่ยวข้องกับศิลปะการต่อสู้" เราจะเห็นว่ากำลังพิจารณา isometric sub-maximal มากที่สุดเพราะในการฝึกโอเวอร์โหลด หมายถึงน้ำหนักตัวหรือบัลลาสต์ขนาดเล็ก ในรูปแบบการต่อสู้ทุกรูปแบบใน Tai chi, Karate, Hung Gar, Tang lang และ Choy li fut เป็นต้น ตำแหน่งพื้นฐานบางอย่างเพื่อเรียนรู้และปรับปรุงทั้งแบบสแตติกและไดนามิกนั้นมีความสำคัญขั้นพื้นฐานตำแหน่งเหล่านี้เรียกได้ว่าถูกต้องมากกว่าท่าต่อสู้ ในภาพต่อไปนี้คุณสามารถเห็นท่าทางพื้นฐานที่เรียกว่าไรเดอร์, ma-bo หรือหกปิง, แต่แต่ละสไตล์มีสไตล์ที่แตกต่างกัน, สิ่งที่รวมเข้าด้วยกันคือท่าออกกำลังกายที่แม่นยำ

ในสไตล์จีนส่วนใหญ่ท่าบางท่านั้นเหมือนกันกับบางสายพันธุ์ แม้ว่าแนวความคิดและเทคนิคต่าง ๆ จะแตกต่างกันไปแต่ละสไตล์มีหลักการพื้นฐานที่ควบคุมมันและทำให้มันมีประสิทธิภาพภายในหลักการเหล่านี้ ดังนั้นฉันจึงไม่สามารถใช้หลักการทางด้าน Postural และเทคนิคจากสไตล์หนึ่งไปสู่อีกแบบได้โดยไม่ทำให้เกิดความสับสนและทำให้มันไม่มีประสิทธิภาพทางเทคนิคภายใต้ศิลปะการต่อสู้: ด้วยเหตุนี้จึงใช้เพื่อกล่าวว่า "สไตล์ที่แตกต่าง อย่างไรก็ตามในพื้นที่ จำกัด ของศิลปะการต่อสู้มันเป็นไปได้ที่จะสังเกตเห็นความคล้ายคลึงกัน ที่ด้านบนเป็นไปได้ที่จะเห็นท่าทางที่เรียกว่า six-ping-ma ใน choy li fut หรือที่เรียกว่า "ตำแหน่งของผู้ขับขี่" การประหารชีวิตนั้นเกี่ยวข้องกับการนำเท้าสองเท่าของความกว้างของไหล่เท้าควรขนานกันและหัวเข่าจะถูกสวมทับส้นเท้าเพื่อช่วยในการนี้จะเป็นการย้อนกลับของกระดูกเชิงกรานเพื่อยกเลิก lordosis เอว การส่งเสริมการผ่อนคลายของกล้ามเนื้อ ileo-psoas (tensor เอวที่แข็งแกร่ง) และการขยายทรวงอกมากขึ้นเนื่องจากอวัยวะภายในสามารถถูกผลักลงมาจากปอด retroversion จะช่วยให้หายใจลึกขึ้น เห็นได้ชัดว่ามีความจำเป็นต้องมีการฝึกอบรมที่กำหนดเป้าหมายเกี่ยวกับกล้ามเนื้อ postural และคุณจะต้องทำงานเพื่อให้ต้นขาขนานกับพื้นเมื่อเวลาผ่านไป ท่านี้ซึ่งมักพบได้ในการใช้งานด้านเทคนิคในการต่อสู้และในการฝึกฝนในรูปแบบต้องแข็งแกร่งมากจนถึงจุดที่สามารถรักษามันให้ได้มากที่สุดโดยปกติแล้วจะใช้เวลาสามนาทีหรือมากกว่านั้น ในการร่างข้อเสนอการฝึกอบรมคุณจะเห็นว่าส่วนหนึ่งจะทุ่มเทให้กับการออกกำลังกายแบบมีมิติเท่ากันนี้และการยืดกล้ามเนื้อ adductor ของขารวมถึงตำแหน่งที่แข็งแกร่งทำให้นักเรียนมั่นคงและถ้าทำข้อต่อรักษาข้อต่อและเอ็นอย่างถูกต้อง

  1. ทฤษฎีการฝึกอบรมของ Harre 2008 151
  2. Ghira ซึ่งเป็นที่รู้จักกันในปัจจุบันในชื่อ ketlebell ในสมัยโบราณใช้เป็นเครื่องชั่งเพื่อวัดน้ำหนัก
  3. //www.sportivamurcarolo.org